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chuyunworkroom 的博客

楚榻花香新茶具,芸窗春暖旧书斋。

 
 
 

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[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人”  

2015-12-28 14:19:00|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我是球迷,钻研阵容打法,热爱纸上谈兵。开场前要猜首发11人,开场后印证首发11人,一个赛季或一次大赛结束后要评定最佳11人。虽然现在熬不了夜,苦苦守候到凌晨2:45,也会在一声开场哨后昏然睡去。但寻找最佳11人的习惯不变,而且由此及彼,推及到其他领域。

刚刚过去的2015年,对电视剧产业而言真的是惊心动魄的一年。“一剧两星”的政策效果是神算子们也万万没想到的,网台攻守之势的逆转比半仙儿们预测得都快,一个名为IP的怪兽一夜之间就席卷了大佬们的舌头和项目企划书,那些天价的中年演员片酬可能还没降,但增长势头和曝光风头已完全被小鲜肉们压制...但今天咱们不聊这些事,就表一表2015年出了哪些好作品。

每年独舌都要推优,今年也不例外。例外的是,以往全凭个人趣味选择,心目中至高无上的那把尺子叫“品质”。品质这玩意儿看不见,摸不着,难以量化,但我敢保证这把尺子在我手里,比某些热门网络小说的阅读数据,某些神剧雷剧的收视率数字,某些“当红”明星的热搜指数要靠谱得多。或者说,我们唯一能百分之百相信的是依托于文本而生的判断和感受。

2015年电视剧收视率排行

个人感受真实,却也必定单一。所以今年的电视剧年选,除了照例以品质为第一依据之外,也会兼及作品的热门程度和文化影响力。评选的数量可多可少,但总要有个确切的数字。这就用到了足球场上的“最佳11人”的概念:弱水三千,只取一瓢饮;年产500部电视剧,我们只选11位。

1《琅琊榜》:融合之美

出品公司:山东影视、儒意影业、和颂天地、圣基影业、正午阳光

导演:孔笙、李雪

编剧:海宴

制片人:侯鸿亮

[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人” - 楚芸工作室 - chuyunworkroom 的博客

播出平台:北京卫视、东方卫视

《琅琊榜》还没开播,我就下了个评断:这是我今年看到的最好的电视剧。

它在开播之初收视率不高,一群人扑过来冲我嘶吼,什么难听的话都有。有直接喷剧本的,有张嘴骂小言的,有攻击节奏慢的,还有什么也不说只管开骂的。反正意思是:这个剧不好,起码不是今年以来最好。当时我也很愤激,对那些有着无穷阴谋论的人甩了句:尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。

它击穿了网络IP和品质剧之间的厚障,它弥合了偶像剧和历史剧的类型差别,它让传统电视观众和新兴视频观众站到了一个战壕里,它驱逐了俗艳的于正美学,卸下了沉重的正剧包袱,它让电视剧这个“古老”的艺术形式焕发了新的生命力。当然,这些功劳不能记在《琅琊榜》一个人头上,但毫无疑问它是电视剧转型最成功的一个,堪为代表。

很多高收视剧也就在榜上热闹,公交地铁办公室没人讨论。很多高流量剧只在小年轻儿里泛滥,岁数大点儿的人未之闻也。《琅琊榜》不是这样,它的收视经历了一个由低到高的攀升,是它作为一个创新型古装剧和自己的观众互相寻找的过程。最后他们胜利会师了,长尾效应源源不断,又出人才、又出效益、又出品牌、又出美学体系。

《琅琊榜》再次擦亮了山影的金字招牌,侯鸿亮和他的正午阳光也可谓“一出山就风华正茂”。在中国电视剧向着轻型化道路头也不回狂奔时,《琅琊榜》保留了电视剧应有的分量。它一头连着文以载道、歌以咏志的传统,一头连着重在娱乐和眼球快感的今时趋势。它让电视剧癫狂扭曲的面部在这一刻恢复了正常的脸色。

2《老农民》:写实之美

出品公司:山东影视传媒集团,山东电影电视剧制作中心

导演:张新建,王滨,张开宙

编剧:高满堂,李洲

制片人:侯鸿亮,吴雪松

[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人” - 楚芸工作室 - chuyunworkroom 的博客

播出平台:山东卫视、北京卫视、河南卫视、黑龙江卫视

如果说《琅琊榜》是创新型古装剧,《老农民》就是传统型史诗剧。

《琅琊榜》有时像一只花蝴蝶,惑人眼目。《老农民》始终像一尊沉稳的礁石,严肃地凝望着大海。

不是说农村戏没收视吗?《老农民》打破了这个偏见。不是说不高光艳色就没人看吗?《老农民》打破了这个神话。它四星联播最后的幸运儿,单台收视率排名全年卫视第九。

高满堂的创作涉及五行八作,如何做到深入其中?无他,不过就是采访而已。过去叫采风,作家们成群结队下农村。也叫体验生活,演员们脱掉戏装变身普通人。现在这门功课做的人少了,因为绝大多数电视剧都是爱恨情仇,职业身份只是遥远的背景,生活体验全靠书桌前想象。但做功课和不做功课还是不一样,一个人的想象总是不敌百个人的亲历有意思,冥想中的设计总是不如老天爷亲赐的细节精彩。YY式写作或许仅凭“阳明格竹”就可以了,现实主义必得是“从生活中来,到荧屏上去”。

从1948到2008,中国农民在60年的历史变迁中经历了怎样的欢欣和惆怅,耻辱和荣光,得志和失意,梦想和苦难,这部戏里差不多都写到了。有的秉笔直书,有的曲笔呈现。电视剧既是当代主流的大众文艺形式,也是以别样的方式写就的史书,《老农民》兼有文化、艺术、社会记录、历史认知诸般价值。

“俩男人,一辈子”,这是高满堂的经典叙事范式。陈宝国和冯远征的逗趣,在《老农民》和《钢铁年代》里模式类似,但因为工人和知识分子的身份变成了贫农和地主崽子,便生出新的妙趣。还原还原再还原,贴近贴近再贴近,这是张新建自《孔子》以来一直坚持的风格取向。采访是笨办法,还原也是笨办法。笨办法成就了《老农民》的厚重和苍凉,成就了山影的分量和风骨。

3《虎妈猫爸》:疼痛之美

出品公司:新丽电视

导演:姚晓峰

编剧:申捷

制片人:黄澜

[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人” - 楚芸工作室 - chuyunworkroom 的博客

播出平台:东方卫视,天津卫视

我又得说到现实主义。农村剧的现实主义代表是《老农民》,都市剧的现实主义代表是《虎妈猫爸》。

浪漫主义和现实主义咋区分?浪漫主义关切心灵问题,现实主义关切社会问题。《虎妈猫爸》研究的问题是“幼升小”,以及由此推及的孩子的教育问题。“幼升小”和“小升初”,每到升的当口,就是孩子和家长共同的受难时刻。长辈要拼钱拼房拼资源,孩子要拼分拼才拼体力,不死也的扒层皮,死了也得活过来再战。

这些年的电视剧基本上已是架空的文艺形式,尤其IP剧携互联网基因一来,YY和发花痴更是公然登堂入室。关心现实问题的电视剧越来越少了,《虎妈猫爸》反其道而行,真的深入进去,触到了社会痛点,故尤其可贵。问题呈现得生动准确,至于解决之道,那不是一部电视剧能给出的。现实如此焦灼,文艺作品所能做的只是记录,顶多再给点儿启发。

新丽传媒一直擎都市情感剧之牛耳,总是能抓到优秀的剧本,请到靠谱的导演,搭起大咖的阵容,保证服化道水准,成就精品大剧,发行到最好的平台。为什么能做到这些?两个字:专业。作为一个项目驱动型公司,新丽的优势就在于创作、生产、发行、营销、宣传各环节都很专业。

“专业”二字说来容易做来难。中国人历来讲究功夫在诗外,大忽悠们总比认真做事的人更炙手可热。今天似乎仍然如此,但也不全如此。20年前名震江湖的“民营电视四公子”,仍能保有存在感的都是认真做事的,最有存在感的是做事最认真的那位。不管来了多少千亿级的航母,不管什么互联网思维、大数据依凭,引领这个行业前进的只能是专业人才和他们的智慧。我相信10年以后还站在江湖第一线的,必是那些勤恳、专业、聪明地做事的人。

4《刑警队长》:破冰之美

出品公司:北京金盛信马影视、SMG尚世影业

编剧:陶纯、慕星、钱戎

导演:来赫、张睿

制片人:张翼芸

[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人” - 楚芸工作室 - chuyunworkroom 的博客

播出平台:江苏卫视,重庆卫视

荧屏黄金档不见涉案剧10年矣。

当然也不是那么绝对,英模剧《任长霞》播过,反腐剧《高纬度战栗》播过,但是以刑事案件为叙事中心,一个重案连着一个重案的剧,的确有10年没见了。

总局没有把门封死,他们有一段禁止性说明:“对于涉及纯案件、展现犯罪过程、暴露侦破手段、有血腥暴力内容的涉案剧才不被允许进入黄金档...”。这段话弹性很大,可粗可细,风声紧时可以挡住一切苍蝇蚊子,风声不紧时可以放进来老虎、大象。

然而,对于绝大多数制作机构来说,电视剧就是一门生意,既然你有这么个紧箍咒,我何必非要做孙行者?我做猪八戒一样有吃有喝。既然你有这么多弯弯绕,我何必钻这迷魂阵?这事基本上就没人张罗了。

但《刑警队长》的出品人马珂不是别人,而是当年金盾影视锻炼过的老“公安剧人”。早年间就已经对官方心态和市场状态心里有数,此番从电影杀回电视剧领域,首先想到的就是做回老本行。别人眼里的雷区,在他这儿有趋避之法。别人眼里的难题,在他这儿都有破解之道。对涉案剧的普遍的畏难心理,对他来说倒是圈禁出了一片人迹罕至的蓝海。

而且,政策也的确在松动,国家意识形态不再那么忌讳涉案剧。那么多大老虎、小苍蝇都进去了,还不让老百姓在荧屏上看看反腐、涉案剧?《刑警队长》正是回归了10年前涉案剧繁盛时的本质:以凶案为悬疑,以破案为动力,以抓住凶手为终极目标。不管过了多少年,不管叫公安剧还是警匪剧,破案总是观众喜闻乐见的。当然他们做得也很聪明,破案的宏大建筑下面是英模的地基,论起来也没有突破执行了十年的律令。

《刑警队长》,涉案剧再试啼声,回归之美。

5《平凡的世界》:经典之美

出品公司:华视影视投资、SMG尚世影业、上海源存影业、陕文投、乐视网等

导演:毛卫宁

总编剧:温豪杰

制片人:李娜

[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人” - 楚芸工作室 - chuyunworkroom 的博客

播出平台:北京卫视,东方卫视

IP炒家们喜欢干一件事:把包括四大名著在内的经典文学都称作IP,甚至把高满堂、刘和平这些当代大家也称作IP。他们这么干未必是要操作上述这些“IP”,而是要通过建立“IP统一阵线”,借名作和大家显示IP的高段位,然后把手上的网络IP卖上一个好价钱。

按照这套理论,《平凡的世界》似乎也是个大IP。其实它不是,它没有惊天的数据和卖价,也没有根据读者意见随时修改故事走向,更没有臆想自己回到唐朝当王爷或者穿到清朝做格格,它只是用极端朴实、平实、真实的笔法,写了双水村里一群土得掉渣但也活得较真儿的人。

还是叫名著改编剧吧。《平凡的世界》的改编有两种说法:导演毛卫宁说80%以上忠于原著,编剧温豪杰说85%的内容都是重构。听起来是矛盾的吧?导演说这话时慑于原著党的围攻,说的是精神层面的忠实。编剧说这话时已时过境迁,说的是劳作过程中的技术细节:原著故事线很散,冲突也不激烈,观念上更是多有“背时”之处,可不就得大量改写和新写?

电视剧《平凡的世界》的中心思想,被孙少安站在高坡上一嗓子喊出来了:乡亲们要过好光景!在这句时代强音的统摄下,创作者对七八十年代的陕北农村风貌进行了重现。很难说小说和电视剧的精神主旨是一致的,但电视剧里的人物的确从外貌到内里都得了农民的神髓。毛卫宁在镜头语言上想了很多办法,温豪杰对平凡世界进行了传奇化改写,这些都有效增强了电视剧的观赏性和当代性。

王雷的一口陕北话真叫地道,舍得把自己土成这样的青年演员不多了。佟丽娅的“润叶”和原作大异其趣,但如果还让她像小说里那么克己、忍让,怕是今天的女观众要造反的。总之,这部剧和原著就是若即若离的关系,与其说是“忠实原著”,不如说是在忠实中国梦和民间趣味的前提下忠实原著。

无论如何,在行业集体向轻型题材转向的时候,操持这样一个厚重的大部头的公司和团队是可敬的。

6《芈月传》:热播之美

出品公司:花儿影视、儒意欣欣影业、星格拉影视

导演:郑晓龙

编剧:蒋胜男,王小平

制片人:曹平

[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人” - 楚芸工作室 - chuyunworkroom 的博客

播出平台:北京卫视,东方卫视

《芈月传》成也《甄嬛传》,败也《甄嬛传》。

《甄嬛传》为郑晓龙团队积攒了声誉红利和生意保障,《芈月传》在发行和收视方面没让人着过急,卖则天价,播则碾压一切对手。然而《甄嬛传》也为《芈月传》带来了至高期待和严苛评判。说得不客气些,有些人就拿着显微镜等着挑毛病呢。

不幸的是,《芈月传》给了他们毒舌的机会。它从《甄嬛传》里因袭了太多的宫斗剧情,虽然此宫斗非彼宫斗:清朝的小主们为争宠而斗,秦国的夫人们为母国而战。可是斗法的招式是相似的,没有几个人注意到动机上的区别。而显微镜们也不是吃素的,衣服不对,菜品不对,年龄也不对...实际上,先秦时代的史事和人物有很多漫漶不可考处,有记载的往往也不同典籍互相打架,你采行了张三的考证,他就用李四的说法来打你,扯不清。

更不幸的是,《芈月传》81集,50集以后的芈月才出落为政治家。而主创之前谈到两剧的区别时说:格局不同,甄嬛的战场只在后宫,而芈月心系天下苍生。有人就问了:后30集才体现出格局的不同,你让我看50集的预告片?对于我这样的“历史正剧控”来说,这个西瓜的皮确实厚,等了好长时间才吃到沙瓤。

不过,豆瓣5.0的评分也太低了。如果这个结果不是有人恶意操控的,那么就是这套评价体系失准了。放在中国电视剧的大环境中,这部剧的创作和制作水平怎么说也不能是不及格的。对于某些小资意味的剧出奇地打高分,对于某些大众趣味的戏出奇地打低分,这样的评判标准也只能呵呵了。

如果说前几年古装剧普遍有着“去正剧化”的倾向,今年以来则有一个“商业剧回流正剧”的趋势,《琅琊榜》《芈月传》都不同程度在满足当下观众的娱乐诉求的基础上,偷偷地加入了“家国天下”的思考和有据可查的历史背景,呈现出区别于一般偶像剧和宫斗剧的端严样貌来。多一些思索,便多几分力量。多一些功课,便添几分厚重。

《芈月传》是今年最热门的古装剧。什么?《武媚娘传奇》收视也很高?《芈月传》东方和北京两台首播收视总和高于《武媚娘》湖南首播和浙江1.5轮的收视总和。网络流量更是播到一半已追平,播完估计能超出一倍。可见,《芈月传》的热播冠军已然不会旁落。

7《嘿,老头》:关切之美

出品公司:文创百纳、华录百纳、曼孚文化

导演:杨亚洲

编剧:刘东岳,俞露

制片人:刘德宏、黄磊、张为为

播出平台:北京卫视,东方卫视

《嘿,老头》是一部带有游戏色彩的现实剧。

游戏色彩体现在两方面:一是人物设置。可以观察,可以思考,但惟独不能体验。谁也不知道阿尔兹海默综合症(老年痴呆症)患者的内心世界,也就不知道他们出牌的规律和依据。所以只能靠猜,靠想象,靠还原案例。李雪健一辈子都是现实主义演法,要演这个完全不受规则限制的老小孩,对他是新鲜的尝试。为这个老小孩设定行为轨迹,要可爱,要可笑,要有病人的样子...对编导也是新鲜的尝试。

游戏色彩还体现在黄磊的表演上。黄磊这些年演惯了絮絮叨叨的暖男,把这种特质也带到了“刘海皮”身上。黄磊脑瓜灵,反应快,能即兴表演,这是一个演员的能力所在。但看多了也觉得重复。在和李雪健、宋佳这种讲究设计的演员对戏时,黄磊的惯性演法就显得有些随意,有些水。他和演狗子的陈明昊对戏时就珠联璧合得多。

杨亚洲导演是生活流,放开让演员去发挥。不过,像李雪健第一集里“喝酒”那个长镜头只可偶一为之,多了就背弃今时观众的观赏期待了。耍和逗是本山剧的特权,很多观众看的就是他们的车轱辘话,其他电视剧还是需要章法谨严。

细看之下,多有深意,拓宽了电视剧的题材疆界。剩下的事,就是文艺评奖欠李雪健一个视帝的奖杯了。是的,他老人家当年影帝、视帝拿过一大堆,但这并不意味着现在有了出色表现就可以不给。

8《伪装者》:CP之美

出品公司:山东影视传媒集团、正午阳光

导演:李雪

编剧:张勇

制片人:侯鸿亮

[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人” - 楚芸工作室 - chuyunworkroom 的博客

播出平台:湖南卫视

人物生动,镜语细腻,是《伪装者》的最大优点。

按照我以往的标准,《伪装者》是很难上榜的。我心目中的好谍战剧是《潜伏》《暗算》《黎明之前》那样的大谍战剧,而不是这种偶像化的轻谍战剧。

但它真的是对接了当下年轻观众的审美趣味,并且把“萌CP”的亚文化推到了舆论主阵地上。CP这回事,原本指的是男女配对。《伪装者》之后,腐女们士气大张,男男CP成了主流。尽管编剧、导演、制片人异口同声地说“我们表现的是兄弟情,绝无其他想法”,还是挡不住CP党们去捕捉王凯放电的瞬间,靳东打胡歌屁股的酸爽,在“台风”和“楼诚”之间选官配...会写段子的写段子,会剪视频的剪视频,什么也不会的参与刷屏和论战,说你有你就有没有也有。

我说CP党是碎片化观看,这也是她们对逻辑性要求不高的原因。人家不答应。我说CP党都是强买强卖,圈地自萌变成了当街自嗨。人家也不答应。我承认我老了,GET不到你们的重点。但我要说的是,你们所谓CP不过是一种古已有之的配置,在《纵横四海》里周润发和张国荣之间的兄弟情义,在张彻的众多武侠片里是狄龙和姜大卫的暧昧组合,如果看女主角不顺眼,把型男们想象成后宫也由得你。

过去三年,都市剧多了一项副作用:衣服包包的同款引领。过去两年,颜值这个不中不西的名词,成了电视剧组局的首要考量。就在今年,电视剧又多了一项功能:在不同组合之间站CP。这说明女性观众,尤其是年轻女性的趣味正引领电视剧大步向前,而电视平台和网络平台的热播剧也越来越趋于合一。

任何艺术形式的长盛不衰都有赖于新的兴奋点。看CP就看CP吧,只要不是看屎尿屁就行。因了《伪装者》和《琅琊榜》导入的年轻观众流和美学新范式,电视剧这门艺术又一次站在了方兴未艾的风口上。先接续香火,再夹带真货,也挺好。

9《大秧歌》:决然之美

出品公司:山东影视传媒集团、完美建信、完美影视、完美千策影视

总导演:郭靖宇、柏杉

编剧:郭靖宇、夏仁胜、王谦

总制片人:钱晓鸿

[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人” - 楚芸工作室 - chuyunworkroom 的博客

播出平台:江苏卫视,天津卫视

郭靖宇是中国电视剧界的硬汉,聪明的硬汉。作为评委,他敢在颁奖礼上公然发表不同意见。作为导演,他敢在《大秧歌》开播前公然向收视黑幕宣战。作为编剧,他敢沿着同一路径连写六部,在建立“传奇剧王”声誉的同时,也把自己逼到了创作的死胡同里。

跟之前的五部传奇剧比,《大秧歌》延续的部分大于创新的部分,不过还是加入了民俗和谍战的新元素。对我来说,《大秧歌》还是熟悉的味道,还是熟悉的配方,但郭靖宇在作品里对“仁义礼智信”的坚守和捍卫,在现实里敢于抗争的精神和善于抗争的智慧,是必须点赞的。

在年代传奇的主干道上,郭靖宇以一己之力扛着整个团队前行。不知道他累也不累。其实他已经以监制的身份开发出《灵魂摆渡》这样的鬼片系列,还在与华策共同铸造《射雕英雄传》新版本。他本可以换种活法,不过估计以他的性格,新剧《娘道》仍然是向着传奇剧的险峰再次发起冲锋。

我们捏着一把汗,乐见其成。

10《大好时光》:温婉之美

出品公司:上海贯一文化、上海尚世影业、安徽广播电视台、唐人影视

导演:夏晓昀

编剧:王丽萍

制片人:董浩宇、范军

播出平台:东方卫视,安徽卫视

《大好时光》不是王丽萍最好的编剧作品,但应该是其表达最为完整的一部作品。

20,30,40,每个台阶上都有不同的风景。一男三女,胡歌扮演的袁浩一人经历了天下男人的全套情感类型:千里相隔的无性爱情,用尽心机的功利爱情,蓦然回首那人却在灯火阑珊处的爱情。朱涛和简卉“三进围城”,道出了“相爱容易相处难”的真相。罗一洋和张雪儿闪婚后开始磨合三观,道出了“人生没有快进键”的真谛。

身为编剧,站在产业链条的前段,剧本交出去之后便失去控制,作品的最终呈现取决于导演和演员的发挥。身为出品人兼编剧,而且是不离生产一线的编剧,那就既是作品的总设计师,也是施工的总监控者,便可以保证图纸最大限度地得到尊重和还原。在中国电视剧界,真正实现“编剧中心制”的并不多,王丽萍是其中的一家。

一个人的人生态度总会反映在作品之中。电视剧不能没有矛盾冲突,《大好时光》中有性格缺陷的比比皆是。但她的笔下没有彻头彻尾的混蛋,即使阶段性地成为可恨的家伙,最后也总有峰回路转的机会。笔端常有人生真相,才叫现实主义。下笔每含慈悲,是为温婉。王丽萍这么多年的实践,可称为“温婉现实主义”。

跟高满堂一样,采访是她累积素材和捕捉灵感的方法。以往的戏,也因此而多是无我之境。最新的消息是,她的下一部作品将动用亲身经历和圈内观察,而且比以前写得更加尖锐和“凶狠”。说实话,我很期待这部“有我之作”。

11《花千骨》:低幼之美

出品公司:慈文影视

导演:林玉芬,高林豹,梁胜权

编剧:Fresh果果,饶俊

制片人:唐丽君

[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人” - 楚芸工作室 - chuyunworkroom 的博客

播出平台:湖南卫视

写下“低幼之美”四字,相信已经板砖如雨。谁低幼,你说谁低幼?你猜低幼呢,你们全家都低幼!

低幼是一种年龄划定,中性表达。我原以为《花千骨》是25岁以下观众的心头所好,但我在北大做过一个现场调查,在场的大学生们几乎无人表示追看此剧。这让我调整了年龄标尺:这不是大学生的菜,那一定是中学生和小学生的了。

“低幼”也是界定一种审美取向。《花千骨》制作人唐丽君说过,创作中遵循的是画面>颜值>演技>剧本的路径。这不就是小孩子理解世界的顺序吗,表象为先,思考居后。“低幼”也是一种相信的能力,你们相信剧中百转千回的爱情,而老炮儿们只能对着夕阳回忆青春的美好。

其实,对《伪装者》的狂热粉丝我还能依稀触摸到她们的一些脉络,对于《花千骨》的追随者我可是全然没有一丝通感了。没错,我就是看它创造了暑期的收视神话,打通了电视剧到手游的任督二脉,才把它放入榜单的。对于不明所以的事物,我们总是带着一种神秘兮兮的敬畏。

[转载]【独舌年选】2015电视剧“最强11人” - 楚芸工作室 - chuyunworkroom 的博客

不管你愿不愿意,审美趣味的更迭在2015年发生了,IP剧即将在2016年大行其道。IP就是由孩子们用鼠标点出来的,IP剧就是照着孩子们的趣味炮制的。我把《花千骨》放在最后,就是指明这一类作品是明年的主菜。

对于IP剧,我仍然持保留意见,IP剧可以作为辅助力量,但不应该扛大旗,打主力。我十分笃定地认为,电视剧是有重量的,顶级的IP剧比不上顶级的原创剧。如果《琅琊榜》和《北平无战事》出在同一年,我会毫不犹豫地把年度冠军的头衔颁给后者。

更何况,在“大树底下 ,寸草不生”的浮躁环境中,有太多的虚假大IP潜行在暗夜之中,意图混水摸鱼。我想,用不了太长时间,潮水退去,就能看到谁在裸泳。退潮之后,原创和IP终将各归其位、互为犄角、自放光芒。

我们的电视剧“最强11人”就是这样。欢迎收看,欢迎跟贴。

【文/李星文】

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【影视独舌】

资深媒体人、影视产业研究者李星文主编,提供深度的影视评论和产业报道。追求高冷、独立、有料,助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信公号,微博,博客,网站,今日头条,百度百家,新浪、网易、腾讯、搜狐自媒体等10大平台。

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